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星球大戰(zhàn)導(dǎo)演喬治·盧卡斯曾說(shuō)“電影感并非來(lái)自單一的視覺(jué)體驗(yàn)，而是你對(duì)電影整體的感覺(jué)”；阿爾弗雷德·希區(qū)柯克也表示，“在真實(shí)和電影感之間，我總是選擇電影感”。"電影感"這一術(shù)語(yǔ)，似乎被業(yè)內(nèi)專(zhuān)家描述為一種藝術(shù)性的創(chuàng)作效果，用以激發(fā)強(qiáng)烈的情緒反饋，營(yíng)造出深度沉浸的視聽(tīng)體驗(yàn)，引領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入其中的精彩世界。

關(guān)于電影感的定義，在互聯(lián)網(wǎng)、紙質(zhì)媒體等不同介質(zhì)，亦或是咨詢(xún)業(yè)內(nèi)從業(yè)者和行業(yè)研究者，將獲得形式各異的解答，可能是特殊的電影畫(huà)幅或引人入勝的劇情，也可能是精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖或獨(dú)特的調(diào)色。但可能沒(méi)有一個(gè)元素的重要性，能超過(guò)運(yùn)鏡。

一、運(yùn)鏡，電影感塑造的要素之一

運(yùn)鏡技術(shù)在塑造和加強(qiáng)電影感上起著至關(guān)重要的作用，無(wú)論是引領(lǐng)觀(guān)眾視線(xiàn)，還是營(yíng)造情感氛圍，都頗為有效。特別在拍攝動(dòng)態(tài)場(chǎng)景時(shí)，運(yùn)鏡的重要性尤為突出。盡管電影感的定義各有不同，卻無(wú)法改變運(yùn)鏡技術(shù)在塑造電影感中舉足輕重的地位。

看一部電影，觀(guān)眾會(huì)被一段流暢的長(zhǎng)鏡頭深深吸引，由此感受到劇情的連貫和角色的活力；或者，被一個(gè)精心設(shè)計(jì)的跟蹤鏡頭引導(dǎo)，隨著鏡頭角度的轉(zhuǎn)換，眼球不自覺(jué)地跟著移動(dòng)，這就是運(yùn)鏡手法的魅力。恰到好處的運(yùn)鏡可讓觀(guān)眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，仿佛是影片的一部分，這正是電影感的關(guān)鍵所在之一。

這一點(diǎn)在那些充滿(mǎn)電影感的經(jīng)典影片中也有體現(xiàn)?！而B(niǎo)人》憑借連續(xù)不斷的長(zhǎng)鏡頭把我們帶入到故事深處，使之成為一部頗具特色的經(jīng)典作品；《教父》則通過(guò)精妙設(shè)計(jì)的跟蹤鏡頭，讓我們的視線(xiàn)緊隨角色深入劇情，這些運(yùn)鏡手法的運(yùn)用，通過(guò)視覺(jué)動(dòng)態(tài)效果引導(dǎo)視線(xiàn)塑造情感氛圍，兩部電影也均獲得奧斯卡獎(jiǎng)這一電影行業(yè)的最高榮譽(yù)。要實(shí)現(xiàn)這樣的藝術(shù)效果，一種設(shè)備的存在顯得尤為重要，那便是以斯坦尼康為代表的增穩(wěn)設(shè)備。

二、增穩(wěn)設(shè)備，攝影師最佳的輔助工具

電影創(chuàng)作的細(xì)節(jié)中，穩(wěn)定畫(huà)面可為觀(guān)眾帶來(lái)極致視覺(jué)享受。我國(guó)首位女斯坦尼康攝影師鄧璐表示，“當(dāng)觀(guān)眾完全沉浸在故事中，對(duì)鏡頭的過(guò)渡毫無(wú)察覺(jué)時(shí)，這才是一個(gè)成功的鏡頭”。

但在實(shí)際拍攝中，由于空間限制，許多場(chǎng)景無(wú)法使用軌道車(chē)或搖臂實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定的鏡頭運(yùn)動(dòng)，導(dǎo)致部分鏡頭拍攝時(shí)無(wú)法“一鏡到底”。此時(shí)，斯坦尼康便可憑借其卓越的穩(wěn)定性和強(qiáng)大的載重能力，顯著降低拍攝時(shí)難以避免的“抖動(dòng)”現(xiàn)象，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)諸多復(fù)雜場(chǎng)景下的跟拍鏡頭，例如《007·幽靈黨》中的一段長(zhǎng)達(dá)4分11秒、同時(shí)包含電梯、樓頂、馬路的長(zhǎng)鏡頭。然而，使用門(mén)檻、價(jià)格和笨重的機(jī)械結(jié)構(gòu)，也限制了斯坦尼康在更消費(fèi)級(jí)場(chǎng)景的推廣應(yīng)用。

隨著材料學(xué)和姿態(tài)算法技術(shù)的進(jìn)步，被稱(chēng)作“微型斯坦尼康”的手持相機(jī)云臺(tái)在2015年應(yīng)運(yùn)而生，憑借以智云為代表的基于姿態(tài)算法的研發(fā)思路，開(kāi)辟了一種不同于斯坦尼康機(jī)械式增穩(wěn)方式的新道路，依托電機(jī)與增穩(wěn)算法，拍攝高質(zhì)量運(yùn)鏡畫(huà)面的門(mén)檻大幅降低。

更為輕便的機(jī)身，搭配近些年日趨“減負(fù)”的攝錄器材，使之可實(shí)現(xiàn)許多斯坦尼康都無(wú)法實(shí)現(xiàn)的高難度運(yùn)鏡，例如鳥(niǎo)瞰鏡頭與穿越鏡頭，特別是穿越鏡頭，斯坦尼康受體積限制無(wú)法在一些狹小的空間內(nèi)穿行，作為對(duì)比，手持云臺(tái)輕巧的機(jī)身可輕松穿過(guò)車(chē)窗、門(mén)縫等其他微小的空間場(chǎng)景，傳統(tǒng)的“推拉搖移”更不在話(huà)下。

8年后的今天，智云也推出了他們?nèi)碌钠炫灱?jí)專(zhuān)業(yè)相機(jī)云臺(tái)云鶴4，憑借優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計(jì)與強(qiáng)大負(fù)載能力，較為輕巧的機(jī)身亦可輕松搭載小型電影機(jī)，為工作室與媒體創(chuàng)作人，提供更多創(chuàng)作可能。

那么，創(chuàng)作者又該如何使用這種不同于傳統(tǒng)斯坦尼康的增穩(wěn)設(shè)備，拍攝出具有電影感的作品？

三、人人都可以是運(yùn)鏡大師

說(shuō)起運(yùn)鏡，就不得不提著名的希區(qū)柯克導(dǎo)演，和以他命名且廣泛應(yīng)用的“希區(qū)柯克變焦”，該運(yùn)鏡也被稱(chēng)作推拉鏡頭（Dolly Zoom）或“貝爾托洛菲效應(yīng)”。這是一種用于創(chuàng)造令人不安視覺(jué)效果的拍攝技巧，在希區(qū)柯克導(dǎo)演那部《驚魂記》中的著名淋浴戲中，推拉鏡頭塑造了極強(qiáng)的恐懼感。

而這種效果，運(yùn)用云鶴4這類(lèi)相機(jī)云臺(tái)便可輕松實(shí)現(xiàn)，你只需要使用云臺(tái)鎖定模式，結(jié)合跟焦器或支持電子對(duì)焦的鏡頭，便可借助云臺(tái)機(jī)身上的撥輪實(shí)現(xiàn)變焦和距離推進(jìn)的同步操作。憑借優(yōu)秀的負(fù)載能力，你甚至可以使用小型攝影機(jī)，一邊改變焦距一邊移動(dòng)進(jìn)行拍攝，期間需注意控制移動(dòng)的速度與焦距變化的幅度，以達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。

另一種運(yùn)鏡手法——旋轉(zhuǎn)鏡頭（Rotating Shot）在業(yè)內(nèi)也有極高知名度，可創(chuàng)作出旋渦般的視覺(jué)效果，為電影注入超現(xiàn)實(shí)的元素。該手法的最佳代表作品，即為著名的克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《盜夢(mèng)空間》，作為一部劇情游走于“夢(mèng)境”與“現(xiàn)實(shí)”之間的作品，影片中有一段經(jīng)典的旋轉(zhuǎn)鏡頭，鏡頭跟隨角色在一個(gè)旋轉(zhuǎn)的走廊中戰(zhàn)斗，創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的觀(guān)影體驗(yàn)。

想實(shí)現(xiàn)這種視覺(jué)效果也頗為簡(jiǎn)單，依托云鶴4強(qiáng)大的電機(jī)與機(jī)器自帶的三維夢(mèng)境模式（V模式），通過(guò)左右撥動(dòng)搖桿控制航向軸轉(zhuǎn)動(dòng)即可實(shí)現(xiàn)，拍攝360°的三維夢(mèng)境畫(huà)面（即盜夢(mèng)空間運(yùn)鏡），在拍攝時(shí)需要注意控制云臺(tái)的旋轉(zhuǎn)速度與旋轉(zhuǎn)半徑，并保證被攝對(duì)象在拍攝時(shí)始終處于畫(huà)面的正中心。

當(dāng)然，拍攝手法無(wú)所謂優(yōu)劣，日本著名導(dǎo)演北野武對(duì)固定鏡頭的熱愛(ài)就是一個(gè)絕佳的例子。要成為一名杰出的影視創(chuàng)作者，對(duì)各種著名作品的深度欣賞和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)至關(guān)重要。電影的核心是通過(guò)講述故事，呈現(xiàn)并傳達(dá)深層次的情感。斯坦尼康和手持穩(wěn)定器都是這個(gè)過(guò)程中的一個(gè)工具，沒(méi)有孰好孰壞，只有更適合恰當(dāng)。如今，以智云云鶴4為代表的便攜式手持相機(jī)云臺(tái)，因其輕便易用的特性，為廣大視頻藝術(shù)創(chuàng)作者帶來(lái)便利，更好地幫助創(chuàng)作者傳達(dá)情感并營(yíng)造電影感，賦予更多作品以魅力。

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