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2024年春節(jié)檔，十月初五影視旗下、國(guó)內(nèi)頭部短劇廠牌聽(tīng)花島出品的《我在八零年代當(dāng)后媽》引爆全網(wǎng)，短劇開(kāi)始走進(jìn)廣大觀眾的視野。

隨后的幾個(gè)月，憑借精煉的敘事、緊湊的情節(jié)和密集的“爽點(diǎn)”，短劇收獲了不少忠實(shí)用戶，進(jìn)入大眾文化領(lǐng)域。2024年上半年，在政府部門的指導(dǎo)下，“精品化”短劇不斷嶄露頭角，聽(tīng)花島打造了一系列像《引她入室》、《夜色將明》等兼具制作水準(zhǔn)與立意的高品質(zhì)、高播放量代表作品。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，剛剛過(guò)去的7月，共有2500部短劇播出，平均每天有83部新短劇上線，行業(yè)的發(fā)展勢(shì)頭依然不錯(cuò)。那么，以天為單位進(jìn)行更新迭代的短劇，如何成為時(shí)代的選擇被觀眾所接受？短劇是否能像電影、電視劇一樣成為大眾文化必不可少的內(nèi)容載體？

一、 制作講究流程化標(biāo)準(zhǔn)化 ，工業(yè)化短劇同樣出精品

多數(shù)觀眾對(duì)短劇或許存在著一些誤解，普遍認(rèn)為“慢工出細(xì)活”，只有電視劇、電影才是精品內(nèi)容的主流，把制作的戰(zhàn)線拉長(zhǎng)方能制作出優(yōu)秀精致的作品。

此前，也曾有消息曝出，“短劇迭代速度極快，10天寫(xiě)完劇本，5天拍完，3天后期就能上線，主打‘精品化’的短劇也僅需45天便可進(jìn)入大眾視野”。

而實(shí)際上，相關(guān)行業(yè)人士指出，對(duì)影視行業(yè)而言，微短劇的出現(xiàn)是一個(gè)極大利好。在微短劇之前，影視劇投資是巨頭游戲，很難想象一個(gè)電視劇成本可以低于百萬(wàn)元。而如今，多則幾十萬(wàn)元，少則十幾萬(wàn)元的微短劇投資，降低了資方風(fēng)險(xiǎn)，帶火了整個(gè)市場(chǎng)。

這種工業(yè)化、流水線式的短劇生產(chǎn)模式，雖然聽(tīng)起來(lái)可能缺乏個(gè)性化和藝術(shù)性，但實(shí)際上它能夠通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)化的流程和精細(xì)化的管理，確保每一部作品都能達(dá)到一定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。在這種模式下，優(yōu)秀的創(chuàng)意和故事內(nèi)核仍然是核心，而工業(yè)化生產(chǎn)則提供了穩(wěn)定的制作保障和高效的輸出能力。

聽(tīng)花島出品的《引她入室》便是工業(yè)化流程下“精品化”制作的典范，通過(guò)嚴(yán)格的劇本篩選、專業(yè)的演員表演、精美的拍攝制作以及精細(xì)的后期制作，該劇在“女性為不被束縛的飛鳥(niǎo)”的立意之下，不僅提升了整個(gè)短劇行業(yè)的專業(yè)化程度，更助力短劇摘掉“粗制濫造”的帽子，向精品化和高立意進(jìn)發(fā)。

此外，短劇的制作周期短，也意味著團(tuán)隊(duì)必須高效溝通、快速?zèng)Q策，這種緊迫感促使每個(gè)成員都全力以赴，將每一分每一秒都用在刀刃上，從而創(chuàng)造出高質(zhì)量的內(nèi)容。這種“即戰(zhàn)即勝”的團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力，不僅是對(duì)制作團(tuán)隊(duì)的考驗(yàn)，更是對(duì)短劇行業(yè)能否在較短周期內(nèi)產(chǎn)生優(yōu)良作品的考驗(yàn)。

短劇的速成化不僅不是劣勢(shì)，反而是其靈活性和創(chuàng)新性的體現(xiàn)。工業(yè)化流水線式的生產(chǎn)模式，也能在保持質(zhì)量的同時(shí)，滿足市場(chǎng)對(duì)高質(zhì)量短劇的需求。因此，我們應(yīng)該摒棄對(duì)短劇的偏見(jiàn)和誤解，以更加開(kāi)放和包容的心態(tài)去欣賞和評(píng)價(jià)這一藝術(shù)形式。

短劇、電影、電視劇各有其獨(dú)特的魅力和優(yōu)勢(shì)，三者在滿足不同觀眾群體需求的同時(shí)，共同推動(dòng)了影視文化的繁榮發(fā)展。

二、短劇提供的情緒價(jià)值與觀眾的需求不謀而合

在這個(gè)信息爆炸、節(jié)奏飛快的時(shí)代，短劇以其精煉的篇幅、緊湊的情節(jié)和直觀的表達(dá)方式，迅速捕獲了廣大觀眾的注意力，成為連接現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想、反映社會(huì)心理與情感共鳴的重要橋梁。

確實(shí)，短劇提供的情緒價(jià)值與觀眾的需求之間存在著一種不謀而合的默契。在這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)環(huán)境中，人們往往渴望在碎片化的時(shí)間里獲得即時(shí)的情感滿足和心靈慰藉，而短劇恰好滿足了這一需求。

首先，短劇故事情節(jié)精煉、“密度”高，敘事節(jié)奏緊湊，具備短時(shí)間內(nèi)完成多重反轉(zhuǎn)、迅速調(diào)動(dòng)觀眾情緒的能力。其次，短劇往往聚焦于情感糾葛、個(gè)體需要、自我實(shí)現(xiàn)等具有普遍性的主題，這些主題跨越界限多方“聯(lián)動(dòng)”，觸動(dòng)廣泛觀眾群體的內(nèi)心，獲得情感上的共鳴，尋找到生活的意義和價(jià)值。再者，短劇的豎屏創(chuàng)作形式和平臺(tái)化的傳播方式符合了現(xiàn)代人的觀看習(xí)慣，靈活多樣的傳播方式更進(jìn)一步擴(kuò)大受眾范圍。

因此，短劇提供的情緒價(jià)值與觀眾的需求在某種程度上互通互融，它以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和表達(dá)方式，成為現(xiàn)代人情感生活中不可或缺的一部分。多少人在現(xiàn)實(shí)中求而不得的事件走向在短劇中得到了滿足。

對(duì)于“精品化”短劇來(lái)說(shuō)，“以質(zhì)取勝”才是他們追求的方向。十月初五影視就是一家始終聚焦觀眾情感與價(jià)值需求的公司，加深對(duì)質(zhì)量的探索是其贏得口碑與市場(chǎng)的關(guān)鍵。

據(jù)了解，國(guó)內(nèi)付費(fèi)短劇頭部廠牌聽(tīng)花島和定制短劇頭部廠牌銀色大地，均為十月初五影視旗下短劇廠牌。聽(tīng)花島出品的作品中多蘊(yùn)含溫暖人心的“愛(ài)和希望”之主題，專注于在短劇這一視聽(tīng)語(yǔ)言中對(duì)大格局、高立意和豎屏美學(xué)的創(chuàng)新，作品包括《我在八零年代當(dāng)后媽》、《裴總每天都想父憑子貴》、《夜色將明》、《引她入室》、《美人在八零》、《厲總你找錯(cuò)夫人了》、《如此神秘的她》、《去有你的地方》《總裁夫人來(lái)自農(nóng)村》等。

早在2021年，十月初五影視就推出全球首部分賬短劇、青春懷舊精品短劇《生于1990》，全網(wǎng)播放量高達(dá)4.7億，豆瓣評(píng)分7.7。2024年是十月初五影視爆款短劇頻出的一年，打造了多部現(xiàn)象級(jí)短劇。其中《我在八零年代當(dāng)后媽》是短劇行業(yè)的現(xiàn)象級(jí)爆款，在全球被翻譯成英、日、韓等多種語(yǔ)言發(fā)行?！秴柨偰阏义e(cuò)夫人了》是2024年度短劇充值第一，充值高達(dá)1.2億，全網(wǎng)播放量5億+。裴總每天都想父憑子貴》是2024年度短劇充值第二，充值高達(dá)1億?！兑股珜⒚鳌范兑粼掝}高達(dá)30億，豆瓣評(píng)分8.3分。

在2024年7月16日上線的《引她入室》更是一經(jīng)上線便收獲大量好評(píng)，成為2024口碑與市場(chǎng)雙爆之作。10天全網(wǎng)播放量破5億，抖音話題量近15億，“戰(zhàn)績(jī)赫赫”的《引她入室》憑借“她力量”的高立意、大格局以及精致的鏡頭美學(xué)，在短劇的渦流中闖出一片天，突破往日觀眾對(duì)短劇粗制濫造的刻板印象，打造了一款“爽感”與立意兼具的優(yōu)質(zhì)作品。

國(guó)內(nèi)定制短劇頭部廠牌銀色大地，是抖音星圖最具商業(yè)影響力的定制短劇廠牌之一。簽約演員姜十七擁有抖音粉絲3768萬(wàn)，是抖音最具商業(yè)價(jià)值短劇達(dá)人top 1；簽約演員喬七月?lián)碛卸兑舴劢z 1031.7萬(wàn)，是抖音最具商業(yè)價(jià)值短劇達(dá)人top 2；簽約演員謝浩杰擁有抖音粉絲1089萬(wàn)，是抖音最具商業(yè)價(jià)值短劇達(dá)人top 5；簽約演員聶小舟擁有抖音粉絲407.7萬(wàn)，是抖音最具商業(yè)價(jià)值短劇達(dá)人top 3；簽約演員趙佳擁有抖音粉絲 162 . 6萬(wàn)，是付費(fèi)短劇女演員top 5；簽約演員王道鐵擁有抖音粉絲43.1萬(wàn)，是付費(fèi)短劇男演員top 3。

三、短劇投射了時(shí)代的欲望和焦慮嗎？

某種意義上講，短劇正是短視頻時(shí)代的產(chǎn)物，是蓬勃興起的藝術(shù)形式，與電視劇、電影具有相同的藝術(shù)價(jià)值，賦予觀眾類似的情感體驗(yàn)。

但是短劇同樣存在有別于電視劇和電影不同的特點(diǎn)。

首先，短劇故事情節(jié)濃縮化，精準(zhǔn)捕捉并放大了現(xiàn)代人的生活瞬間，這些片段往往蘊(yùn)含著豐富的情感色彩和深刻的社會(huì)寓意。其次，短劇依靠短視頻平臺(tái)和自有平臺(tái)快速傳播，使得短劇能夠迅速反映社會(huì)熱點(diǎn)、回應(yīng)時(shí)代關(guān)切，成為傳播社會(huì)價(jià)值觀、引導(dǎo)公眾輿論的重要力量。同時(shí)，短劇的創(chuàng)作門檻相對(duì)較低，鼓勵(lì)了更多創(chuàng)作者的參與和表達(dá)，進(jìn)一步豐富了短劇的內(nèi)容和形式，使其更加貼近時(shí)代、貼近生活。

所謂短劇投射了時(shí)代的欲望與焦慮，無(wú)非是觀眾對(duì)于成功的渴望、對(duì)于愛(ài)情的追求，同時(shí)也有著對(duì)于自我價(jià)值的探索、對(duì)于社會(huì)公正的呼喚。在這樣的需求聲中，短劇恰逢其時(shí)，為觀眾提供了一個(gè)思考和表達(dá)的空間。

“欲戴王冠，必承其重”。短劇在飛速發(fā)展的同時(shí)，更要關(guān)注政策要求，在合法的環(huán)境下穩(wěn)中求進(jìn)，穩(wěn)中求變。

不管怎樣，短劇都是提供了一種全新的方式，具有與電視劇、電影相媲美的藝術(shù)價(jià)值，從豎屏的角度將觀眾帶入一個(gè)個(gè)既熟悉又陌生的情境中，讓人們?cè)诙虝旱挠^看過(guò)程中，體驗(yàn)到共鳴與反思，成為連接現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想、反映社會(huì)心理與情感共鳴的重要藝術(shù)形式。

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